那是很久以前的事了。那个时候，还没有冥界，天柱连接着天和大地，天空不像现在的天空，那时候的天，悬在云端里。在后世的记载中，它还有一个名字，叫做“昆仑”。人类，是神创造的，世间一切，都是神的子民。昆仑山的天女来到了人间。天女，是神的使者。然而在人类中，出现了一种疾病，那是一种令人丧失心智的疾病，那就是，爱。因为爱，人类与天神之间，发动了第一场战争。能够与灵魂相通的夏冬青，与灵魂摆渡人赵吏和九天天女娅相识于444号便利店，一年后，他们又在海边重逢。阴差阳错下，夏冬青成为了赵吏的契人，注定要帮他送走九九八十一个灵魂。娅染上了人类古老的疾病，爱上了夏冬青，而这却与天界交给她的使命背道而驰。作为摆渡灵魂的鬼差，赵吏仿佛无所不能，但他最大的痛苦便是没有一个属于自己的灵魂，无法像夏冬青那样感受喜怒哀乐。新年前夕，他们遇到了古老的神兽，年和夕；荒山野村里，却矗立着一座神秘的迷宫，传说迷宫中封锁着织女的灵魂；又一年的海浪扑上沙滩，随着海雾一起爬上岸的，竟还有失踪多年的女子。
《灵魂摆渡3》作为系列剧的终章，以悬疑与奇幻交织的笔触，为观众揭开了阴阳两界之间那层薄如蝉翼的帷幕。这部剧延续了前作中“灵魂摆渡人”穿梭于人间与冥界的设定，却在叙事与主题上更显深沉——它不再满足于讲述一个个独立的灵异故事，而是试图在鬼怪传说背后，叩问人性最幽微的角落。
剧中于毅饰演的赵吏无疑是最大亮点。这个角色在第三季中经历了颠覆性重塑：他不再是单纯的旁观者，而是被卷入一场跨越千年的命运漩涡。当观众以为已摸清这位摆渡人的底色时，编剧却用梦境与现实的交错叙事，让他的身份笼罩着更深的迷雾。尤其白牡丹之死案件中，赵吏以箜篌幻境揭露真相的过程，堪称全剧演技高光时刻——于毅将盲眼修琴师的沧桑与通灵者的锐利完美融合，指尖拨动的不仅是琴弦，更是人心深处不可言说的执念。
叙事结构上，《灵魂摆渡3》采用了类似俄罗斯套娃的嵌套手法。13集短小精悍的篇幅里，既有独立成篇的志怪单元剧，又通过“阿金献眼”“昆仑之战”等伏笔串联起宏大世界观。这种虚实相生的编排，让观众在跟随主角团破解离奇命案的同时，逐渐意识到所有事件都指向同一个核心命题：爱既是束缚灵魂的枷锁，也是超越生死的摆渡舟。
更令人惊喜的是剧集对传统意象的解构。当刘妈亲手端起毒酒送儿子最后一程时，封建家族的伦理压迫与母性本能之间的撕裂被推向极致；而般若琴作为贯穿始终的符号，既象征着艺术对人性的救赎，也暗喻着执念如何反噬创造者。这些充满哲学思辨的设计，让《灵魂摆渡3》在惊悚外衣下包裹着温暖的内核——就像冬青与 R 娅的故事线最终揭示的：所谓轮回，不过是为了让迷失的灵魂找到回家的路。