这是一部实验手法浓厚的另类商业片，由甘国亮、葛民辉、林海峰联合编导四个各自独立的故事，吴君如以不同造型担任每一段的女主角，表演出色。首段《白金龙》是一个妓女的心理表白，现代色彩强烈。第二段《食风赞娇》以香港人回大陆包二奶作背景，描写一个现代女奴的故事。全片新创听不懂的语言作对白，但一点都不会造成欣赏上的困扰，反而达到高度的批判喜剧效果，第三段《无色无相》，描写一对际遇迥异的姐妹花爱恨交缠的关系，色彩运用大胆。第四段《爱情游戏》描写一段同居男女参加电台问答游戏时的复杂心态。负责拍摄全片的杜可风展现了四种不同的映象风格，各有特色，令人激赏。在四段影片中，以第二段《食风赞娇》成绩最突出。本段以黑色喜剧风格讽刺香港商人回大陆“包二奶"的陋习，吴君如刻意化妆成极尽老土能事的大陆老婆，令人几乎认不出其本来面目。编导甘国亮更大胆地将“对白"变成“音效"，让演员一个劲地说话，没有人听的懂他们说什么，却又大致懂得话中的意思。这种大胆的创作手法，在中国电影中不多见。
《四面夏娃》是一部由吴君如自导自演的文艺片，展现了她在喜剧之外的多面才华。影片通过四个独立的短片组成，每个故事都围绕女性在不同社会背景下的生活状态展开，揭示了她们所面临的挑战和内心的挣扎。
在角色表演方面，吴君如的演技无疑是本片的一大亮点。她不仅在导演上展现了独特的视角，还在每个短片中都有出色的表现，成功塑造了多个性格迥异的女性形象。无论是市井小民的泼辣，还是白领丽人的干练，她都能游刃有余地驾驭，让观众看到了她深厚的演技功底。此外，其他演员的表现也相当出色，为影片增色不少。
叙事结构上，《四面夏娃》采用了分段式的叙述方式，这种手法在当时的电影中并不常见。四个故事虽然各自独立，但都围绕着女性主题展开，相互呼应，形成了一种独特的叙事节奏。观众在观影过程中可以感受到不同故事之间的情感共鸣，同时也能体会到导演对于女性命运的深刻思考。
主题表达上，影片通过对四位女性生活片段的描绘，探讨了当时社会中女性的社会地位、婚姻观念以及个人成长等议题。它不仅仅是一部关于女性的电影，更是一部关于人性、爱情和社会现实的深刻反思。影片以一种细腻而真实的方式呈现了女性的内心世界，让观众在感动之余也能引发深思。
总的来说，《四面夏娃》是一部值得一看再看的电影。它不仅展示了吴君如作为演员和导演的双重才华，还为我们提供了一个重新审视女性角色和社会现实的机会。这部电影以其独特的艺术魅力和深刻的社会意义，成为了香港电影史上的一部经典之作。